この時期は、ムーディーな東京、繊細なアコースティックの心花よ、ボッサ調の黄昏に捨てて、等の名曲を軽々と作る作曲者としても、また、涙が…涙が、もう戻れない、等の一見地味なバラードにも深みを与える事が出来るシンガーとしての力量にも、脂が乗っていました。ロックナンバーがいつも以上に添え物(バラードの引き立て役)と化しているので、そこに多少の物足りなさは感じますが、アンドリュー・ゴールドを中心とした、複数プロデューサーを起用しての音作りは、相変わらずの完璧なクオリティを誇っています。
【ズバリ!文化批評】中野孝次 -清貧の思想[桜 H21/3/21]
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